話題のゲーム『ゼルダの伝説 ティアーズ オブ ザ キングダム』レビュー。『ティアキン』がもたらす複層的で緩慢な時間
境界を越える人：ヴォルフガング･ティルマンス 「Moments of Life」展（エスパス ルイ・ヴィトン東京）レビュー（評：三浦篤）
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混乱の時代は名品の親である。静嘉堂文庫美術館「明治美術狂想曲」レビュー（評：小川敦生）
AIにキュレーションは可能か？ 岸裕真「The Frankenstein Papers」レビュー（評：難波優輝）
桑島智輝＋安達祐実の夫婦写真プロジェクト「我我」レビュー。愛と写真のパラドックスが維持させる、写真家と女優の格別な関係（評：トモ・コスガ）
ノーマ京都、コース全皿レビュー（後編）。コース後半解説と、ペルーのセントラルとの対比で明らかになった驚嘆すべき構築性の考察（評：藤田周）
ノーマ京都、コース全皿レビュー（前編）。世界一と称されるノーマというレストランと、コース前半を解説（評：藤田周）
映画『デヴィッド・ボウイ ムーンエイジ・デイドリーム』レビュー。断片の集積としての世界―デヴィッド・ボウイが「作らせた」映画（評：藪前知子）
「編集」の作家としての庵野秀明論。柄本佑と森山未來が導く『シン・仮面ライダー』のその先とは？
「クリスチャン・ディオール、夢のクチュリエ」展（東京都現代美術館）レビュー。ファッションの「怪／妖しさ」（評・小形道正）
松田修《奴隷の椅子》＋個展「膿を照らす」レビュー。「僕ら」の存在を美術史に書き込む（評：蔵屋美香）
何がベネデッタ／桜姫をそうさせたか？ ポール・ヴァーホーベン『ベネデッタ』と木ノ下歌舞伎『桜姫東文章』の理解しがたさを紐解く
幻想から瞑想へ旅した画家・横尾龍彦。巡回中の初の回顧展（神奈川県立近代美術館葉山など）をレビュー
映画『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』レビュー。マルチバースSFでありクィア・ムービーでもある本作が見せる“優しさ”とは（評：王谷晶）
「訪問者」クリスチャン・ヒダカ＆タケシ・ムラタ展レビュー。既知の訪問者と錯視作成（評：南島興）
「没後190年 木米」展（サントリー美術館）レビュー。そこはかとない「愛らしさ」が作品に宿る理由（評：小川敦生）
建築の「知の巨人」磯崎新とあらたに出会う。入門者のための3著作3作品（文：藤村龍至）
映画『あのこと』とアニー・エルノーの世界：映画におけるリプロダクティヴ・ヘルス／ライツ【連載】#MeToo以降の女性映画（3）
