レビュー

「編集」の作家としての庵野秀明論。柄本佑と森山未來が導く『シン・仮面ライダー』のその先とは？

「クリスチャン・ディオール、夢のクチュリエ」展（東京都現代美術館）レビュー。ファッションの「怪／妖しさ」（評・小形道正）

松田修《奴隷の椅子》＋個展「膿を照らす」レビュー。「僕ら」の存在を美術史に書き込む（評：蔵屋美香）

何がベネデッタ／桜姫をそうさせたか？ ポール・ヴァーホーベン『ベネデッタ』と木ノ下歌舞伎『桜姫東文章』の理解しがたさを紐解く

幻想から瞑想へ旅した画家・横尾龍彦。巡回中の初の回顧展（神奈川県立近代美術館葉山など）をレビュー

映画『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』レビュー。マルチバースSFでありクィア・ムービーでもある本作が見せる“優しさ”とは（評：王谷晶）

「訪問者」クリスチャン・ヒダカ＆タケシ・ムラタ展レビュー。既知の訪問者と錯視作成（評：南島興）

「没後190年　木米」展（サントリー美術館）レビュー。そこはかとない「愛らしさ」が作品に宿る理由（評：小川敦生）

建築の「知の巨人」磯崎新とあらたに出会う。入門者のための3著作3作品（文：藤村龍至）

映画『あのこと』とアニー・エルノーの世界：映画におけるリプロダクティヴ・ヘルス／ライツ【連載】#MeToo以降の女性映画（3）

「交歓するモダン　機能と装飾のポリフォニー」展（東京都庭園美術館）レビュー。ファッションやデザインにおけるモダンの諸相をとらえ直す（評：朝倉三枝）

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映画監督・深田晃司が見た「ウェンデリン・ファン・オルデンボルフ　柔らかな舞台」展（東京都現代美術館）。表現とは世界への「私」のフィードバック

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演劇モデル・長井短が見た『ウェンデリン・ファン・オルデンボルフ　柔らかな舞台』（東京都現代美術館）。宙ぶらりんのまま世界を肯定する

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映画『SHE SAID／シー・セッド その名を暴け』レビュー。構造的な性暴力に「声をあげる」女性たちのシスターフッド【連載】#MeToo以降の女性映画（2）

【新連載】#MeToo以降の女性映画（1）『ホイットニー・ヒューストン I WANNA DANCE WITH SOMEBODY』は我々のディーバ（歌姫）、プリンセス復活の狼煙（のろし）をあげる

ゴッホにモネ、なぜ環境団体は「絵画」を標的にするのか？　ウクライナ侵攻後の欧州情勢や思想的背景から探る（文・増田麻耶）

映画『ルイス・ウェイン 生涯愛した妻とネコ』レビュー。電気に導かれた"猫の画家"の光と影

具体の解体と再編成。「すべて未知の世界へ―GUTAI 分化と統合」（大阪中之島美術館、国立国際美術館）レビュー（評：中嶋泉）